続き？

「カイジ」や「ジョジョの奇妙な冒険」をハウダニット（どうやって解決するのか）と仮定する。
　ハウダニットの特徴は、主人公が何かに気付くということである。
（http://hw001.gate01.com/karzu/column/fukumoto.html　のQ70　最も重要なことは「気付くこと」（は先生御自身のお考えですか？）　福本「そうでしょうね。現実的にも、何かに気づいた人のほうが商売当てたりするじゃないですか。」）
（http://www.edit.ne.jp/~condor/arakitv1.html　のQ13　荒木「あらゆることを疑う、っていうのが何て言うか………そういう風にしているのが座右の銘ですね。」）
　フーダニット（誰が犯人か）もハウダニットも、パズルに似ている。
　ミステリでは登場人物が謎を解いていく。
　これを言っては身も蓋もないが、解決方法に読者が納得しなくても、物語を終わらせることが出来る。
　しかしゲームになると、プレイヤーがパズルの答えを見つけ出せないこともある。
　また解答が合理的でないと不満は出るし、情報やヒントを出すのも難しい。
　ただしプレイヤーの力できちんと解答を導き出し、事態を好転させることが出来たら、プレイヤーは大きな達成感を感じるだろう。
　ほとんど無自覚だと思うのだが、TRPGのシナリオに、ハウダニットの手法を使っているケースは多いと思う。
　正面からでは勝てない強大な敵にどうやって立ち向かうか、といったシナリオ等がそれにあたる。
　ゲームマスターが、プレイヤーにパズルを渡す心境に似ている。
　そして時には、ゲームマスターはプレイヤーに向かって、心の中で叫ぶことがある。
「気づけよ」と。
　しかしTRPGは、ミステリとは違って、登場人物が自動的に「気づく」事はないのだ。
　ハウダニットをゲームのシナリオに組み入れるとしたら、ゲームマスターの引き出しに、多すぎるくらいのヒントや情報をしまっておくのがいいだろう。
　あるいは逆に、選択肢を絞った方がいい。
　情報操作を行ったり、キャラクターの出来ることを制限すればいい。（例えば時間や移動・能力の制限）
　また、キャラクターの演出を極端に重視するプレイヤーが混じっていると、そもそもこうした謎解きに関心を寄せられないこともある。
　そのときはプレイヤー全員が納得することを条件に、キャラクターが「気づいて」もいいと思う。
　この手のプレイヤーは、プレイヤーが「気づく」と嬉しいわけではない。キャラクターが「気づく」と嬉しいのだ。
　ただこの方法は、あくまでもイレギュラーな解決方法である。
　ハウダニットに向いてないプレイヤーと卓を囲んだ時の、緊急回避的なシナリオ進行手段である。